Normalt venter jeg, indtil kameraer som Nikon ZR er tilgængelige i butikkerne. Men den tidlige bølge af kritik irriterer mig: Bag RED-codec og det kompakte design gemmer sig en genial strategi. Fejlen ligger i, at man kun ser på dette kamera ud fra et begrænset perspektiv. Men netop vi fotografer bør være mestre i at skifte perspektiv. Hvorfor Nikon vender op og ned på markedet med dette? Annonceringen af Nikon ZR den 10. september 2025 var mere end blot præsentationen af et nyt kamera. Det var en strategisk erklæring. For ZR er ikke kun Nikons første ægte biografkamera – det er også en del af en dybere alliance med RED Digital Cinema.
Nikon ZR, RED & Z-bajonetten – en strategisk alliance
Med Nikon ZR er der ikke kun blevet præsenteret et nyt kamera – det er samtidig et signal om, hvordan Nikon og RED fremover ønsker at integrere kameramarkedet tættere sammen.
Siden introduktionen i 2018 har Nikon Z-bajonetten været betragtet som et af de mest moderne tilslutningssystemer til spejlløse kameraer. Det overbeviser med: - en stor diameter på 55 mm, - en meget kort afstand på kun 16 mm, - og stor fleksibilitet for forskellige objektivkonstruktioner. Netop på dette punkt slår Nikon alle konkurrenter med sin Z-mount, mens PL-mount og EL-mount kun har en diameter på 54 mm. Denne ene millimeter er dog den afgørende fordel, da den giver 89 mm2 mere plads til korrektion af forvrængning. Det ekstra optiske glas, der er nødvendigt for denne større Z-Mount, spares igen ved den mindre opstillingsafstand, da den kromatiske aberration har mindre indflydelse på resultatet ved denne opstillingsafstand. Den kromatiske aberration opstår på grund af glassets brydningsindeks, som i højkvalitets optiske systemer skal udlignes ved hjælp af glas med forskellige brydningsindekser (kronglas, flintglas). Men det, der giver ingeniørerne mere regnearbejde, er den vej, lyset tager, hvor det ikke trænger gennem noget glas. Det er spredningscirklerne, der skal holdes så små som muligt for at opnå større skarphed og mindre kromatisk aberration.
1. Z-bajonet som standardisering
Det, der hidtil primært er blevet brugt inden for foto- og hybridområdet, finder nu vej til filmsegmentet. For det er ikke kun Nikon ZR, der satser på Z-Mount, også de nye RED Raptor og RED Komodo-X understøtter det. Dermed indledes en ny æra: Nikon-objektiver – og alle tredjepartsproducenter, der bygger Z-Mount – kan nu bruges direkte i REDs high-end-kameraer.
-
- Nikon ZR bruger naturligvis Z-bajonetten, men det afgørende er, at også de nye RED Raptor og RED Komodo-X kan bruges med Z-Mount.
- Dermed åbner Z-økosystemet sig for første gang fuldt ud for filmbranchen – altså netop der, hvor Canon EF, PL eller E-Mount hidtil har domineret.
- Nikon positionerer sig dermed ikke kun som kameraproducent, men også som standardudstiller inden for cine-området.
2. Udvidelse af objektivmarkedet
- For Nikon betyder det, at jo flere kameraer med Z-mount der findes, jo større bliver markedet for Z-objektiver.
- Særligt spændende: nicheprodukter som anamorfe objektiver. Disse er hidtil dyre, fordi produktionsmængderne er små.
- Med en voksende brugerbase gennem RED + Nikon kan efterspørgslen stige kraftigt – hvilket igen presser priserne og tiltrækker flere producenter (Sirui, Laowa, Viltrox, måske også Nikon selv) til markedet.
3. Win-win for Nikon og RED
- Nikon vinder:
- Større Z-mount-økosystem → flere objektivsalg
- Positionering som aktør i cine-segmentet uden at skulle udvikle en komplet RED-konkurrencedygtig kamera
- RED vinder:
- Adgang til et bredt, relativt billigt Z-objektivportefølje
- Adgang til et bredere markedssegment (f.eks. content creators, indie-filmskabere), som RED hidtil har fundet for dyrt
- Mere fleksibilitet for brugere, der ikke ønsker at være afhængige af dyre PL- eller EF-cine-objektiver
4. Den strategiske løftestang: Nikon ZR
Objektivsystemer er altid kun så stærke som deres brugerbase. For Nikon betyder åbningen mod RED: - Større efterspørgsel efter Z-objektiver: Pludselig er det ikke kun fotografer og hybridfotografer, men også filmproduktioner og filmskabere, der er interesserede i systemet. - Stærkere markedsposition i forhold til Canon EF, Sony E og PL: Hvor EF og PL hidtil har domineret, træder Z-Mount nu frem som et seriøst alternativ.
Dette skridt er særligt spændende for nicheobjektiver som anamorfotiske objektiver. Disse »amorfotiske objektiver« har hidtil været dyre, fordi produktionsmængderne er små. Men når både Nikon ZR-brugere og RED-filmskabere bruger Z-Mount, stiger efterspørgslen. Det betyder:
- Højere antal → lavere produktionsomkostninger - Flere producenter (Sirui, Laowa, Viltrox, muligvis Nikon selv) presser sig ind på
- markedet - Priserne på anamorfotiske objektiver kan falde og dermed nå bredere målgrupper. Problemet med anamorfotiske objektiver er nemlig de høje anskaffelsesomkostninger for værktøjerne til fremstillingen ved for lave antal.
ZR er så at sige brokameraet:
- Prisen er lav nok til at tiltrække mange nye brugere til systemet.
- Teknisk tæt nok på professionelle arbejdsgange (6K, RED RAW) til, at overgangen til RED-systemet fungerer problemfrit.
- Dermed fungerer det som en markedsaccelerator for Z-objektiver, hvilket på lang sigt også kommer RED-brugerne til gode.
Konklusion: Mere end bare et kamera
Nikon ZR er ikke kun en teknisk nyhed, men også et strategisk puslespil. Sammen med RED fremmer Nikon en standardisering af Z-bajonetten i cine-sektoren. Målet: Større antal objektiver, bredere markedsaccept og faldende priser, også i specialiserede segmenter som anamorfotiske objektiver.
For filmskabere betyder det: Større udvalg, større fleksibilitet og potentielt lavere adgangsbarrierer. For Nikon og RED betyder det et win-win-partnerskab, der omdefinerer grænserne mellem foto, hybrid og film.
Kort sagt: Nikon ZR er ikke så meget et enkelt kamera, men snarere en del af en større strategi – at bringe Z-bajonetten ind i filmsektoren og gøre specialobjektiver (f.eks. anamorfotiske objektiver) mere overkommelige ved at øge antallet.
